E8 // CENTRO DE INFORMACIÓN BOWALI, GLENN MURCUTT

E s c o l a Tè c n i c a S u p e r i o r d ’ A r q u i t e c t u r a d e l V a l l è s
expressió gràfica quatre
processos gràfics en arquitectura
la relació entre arquitectura i lloc
professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat
professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat
E8 // CENTRO DE INFORMACIÓN BOWALI, GLENN MURCUTT
EGA4_2010_SPRING_E8 // C. DE INTERPRETACIÓN DEL PAISAJE C. DE INFORMACIÓN BOWALI, P. N. DE KAKADU, TERRITORIO NORTE, 1992-94
EGA44
departament d’expressió gràfica arquitectònica
GLENN MURCUTT
works
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ENTREGA 4 DE JUNIO AL PRINCIPIO DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE
Situado no lejos de Jabirú, en el celebre parque nacional de Kakadu, al norte de Australia (lugar sagrado
para los aborigenes cualificado como patrimonio mundial de la humanidad), este centro es una especie de
ecomuseo destinado a presentar a los visitantes la naturaleza y la cultura de la región.
Murcutt y Troppo Architects, la agencia de Darwin contactada por el organismo que gestiona el parque (
ANCA - Agencia de Conservación de la Naturaleza Australiana –) para la consulta inicial, se asociaron para
formar el equipo de proyecto, asegurándose así la realización. El Consejo de administración de ANCA
comprende en un 51% la participación de varias associaciones que representan a los grupos étnicos a
quienes pertenece tradicionalmente el terreno (Djabulukju y Gagudju). El proyecto se desarrolló en un
dialogo activo con los interlocutores, en paticular con Bill Neidje, exponente más eminente del clan
Gagudju.
Tanto el programa como la decisión adoptada fueron guiados por las condiciones, clima tropical (calor y
humedad extremas, necesidad de protegerse contra los ciclones), las características del lugar, (su amplitud
horizontal, la presencia de construcciones), pero incluso los ritos de los aborígenes locales y su relación con
este teritorio concreto. El edificio quiere ser una metáfora del paisaje del parque y de su exploración.
En los apuntes de Murcutt pueden seguirse diversas soluciones dentro de temas fijos: un recorrido abierto
(«sin principio ni fin») dentro y en el interior de un nucleo opaco y cerrado («la iniciación»), una circulación
comprendida entre los muros de tierra batida (“«el material de las termitas») que por un lado lo delimitan
(refugio: «el reparo») y el horizonte abierto del paisaje (perspectiva: «la vista»).
Todos estos temas insisten en la importancia de la presencia de agua, en un ambiente complejo donde se
«traduce inmediatamente la estación, las lluvias, la sequedad» y la ventilación mediante la captura de los
vientos, que debía por si sola asegurar el confort climático del edificio.
La construcción realizada materializa los principios generales del apunte, pero algunas opciones han
debido ser modificadas o abandonadas en el camino.
El centro destinado a los turistas, desarrollado en longitud y colocado en la perpendicular del antiguo
barrio general.
El acceso a la «terraza de observación» se efectúa mediante una rampa de peldaños orientados a Norte,
oblicua y no frontal –una idea inspirada en las explicaciones proporcionadas por Bill Neidge sobre la
manera en que los aborígenes acceden y recorren los lugares naturales sagrados. Protegido por la gran
cubierta, el visitante puede pasear tranquilamente entre los bloques en tierra batida alineados con la
plataforma: el acceso, los servicios, la librería y la sala de exposiciones a la que se accede por una pasarela
que pasa bajo una cavidad del suelo. El perfil del espacio abierto de la terraza se pretende que recuerde el
de las grutas del parque y la sensación de protección que se percibe bajo sus accidentes escarpados en la
inmensidad del paisaje. La superficie ondulante de su cerramiento deja filtrar durante el dia los rayos de sol
y deja pasar la brisa; la hojas de fibra de vidrio translúcidas que sustituyen aquí la lamina ondulada de
cubierta dejan penetrar hacia el centro de la plataforma una luz más difusa. El pequeño estanque
prefigurado en los apuntes no se ha realizado al fin, pero el edificio ha sido llamado «Bowali» en recuerdo
del nombre dado por el clan Mirrar Gundjeihmi a un riachuelo de los alrededores.
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El ejercicio que proponemos es un recorrido por este edificio/ lugar. Se adjunta se halla la información del
proyecto y algunos apuntes que permiten seguir su dinámica.
Sugerimos estudiar antes el proyecto y hacerse una idea cabal de cuanto propone.
MATERIALES, TÉCNICAS GRÁFICAS Y CRITERIOS DE VALORACIÓN Y PLAZOS:
Los materiales a utilizar serán los más fáciles de encontrar: hojas de papel para apuntes (papel de barba,
papel reciclado, papel BASIK o semejante), formato DINA-3.
Los útiles que sugerimos son los más comunes y económicos (lápiz de grafito HB/ F), y deseamos conducir
al estudiante hacia técnicas rápidas, no borrables, con bolígrafo o rotulador de punta fina y biselados,
siempre negro o gama de grises.
Con el primer ejercicio cada estudiante entregará una carpeta blanca DIN A-3, donde cada profesor
guardará los dibujos de cada estudiante.
Se valorarán:
La correlación entre planimetría y apuntes.
El dibujo pensado.
Valores gráficos: línea, tono, encuadre.
Composición de la lámina, disciplina de trazo y pulcritud en la disposición.
El ejercicio se recogerá el día 4 de junio, en que comenzaremos el siguiente.
Pueden verse algunos ejemplos de respuesta gráfica en el histórico de la página web de la asignatura.
BIBLIOGRAFÍA
Flora, Giardello, Postiglioni: Glenn Murcutt: disegni per otto case. Ed.Napoli Clean 1999.
Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt. Opere e progetti. Electa, Milano 1995.
Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt: tutte le opere. Electa 2002.
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