Ch. Norberg-Schulz. Arquitectura Barroca. Madrid: Aguilar
(1972 (1971), pp. 214-215:
«La planta de Sant’Ivo se desarrolla en torno a un hexágono y
muestra alternación de ábsides y ninchos de fondo convexo. La
compleja forma resultante está unificada por una articulación
contínua de pared y un entablamento que la ciñe. Los seis ángulos
del hexágono son de primordial importancia estructural con
sus pilastras dobles, mientras los ábsides y los nichos sólo
tienen una. Y, de hecho, por encima de estos ángulos ascienden
nervaduras que “sostienen” el anillo de la linterna, mientras
las otras nervaduras sólo forman grandes armazones en torno
a las ventanas de la cúpula. De ese modo, se vuelve a encontrar
el principio de diferenciación y transformación dentro de una
totalidad integrada. Pero la creación “fundamental” de
Sant’Ivo es la idea de conseguir la continuidad vertical
reproduciendo sin interrupción en la cúpula la compleja forma
de la planta. Por tanto, la cúpula de Sant’Ivo pierde el carácter
tradicional de cubierta estática pareciendo que experimenta un
constante proceso de expansión y contracción que gradualmente
va atenuándose hasta el anillo de la linterna [...] Sant’Ivo es uno
de los espacios totales más unitarios en la història de la
arquitectura a pesar de su forma rica y nueva [...] Esta iglesia
es, principalmente, un organismo central que, basándose en el
triángulo y el hexágono, tiene un carácter dinámico que jamás
se halla en las estructuras centralizadas tradicionales, donde
hay simetría entre las partes. Sant’Ivo también tiene ligera
dirección longitudinal desde la exedra de la entrada hasta el
altar; dirección que Borromini deseó acentuar originariamente
por medio de una columnata abierta tras el altar, formando parte
de un espacio circular que se interpreta en el ábside principal. A
causa de la solución tan especial, Sant’Ivo no tuvo imitadores
directos y, sin embargo, apenas hay otros edificios que expresen
en forma más convincente las intenciones fundamentales de la
arquitectura barroca»
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